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Alte Streichinstrumente – wohl kaum ein Streicher kann sich dem Reiz entziehen, den sie ausüben. Sie inspirieren die eigene Spielweise und erfreuen das Ohr.

Die Bäume, aus denen die Violinen entstanden, wuchsen vielleicht gerade, als Johannes Gutenberg den Buchdruck erfand oder als Martin Luther die Bibel ins Deutsche übersetzte.

Von einem verständigen Geigenbauer beurteilt und für gut befunden, wurde das Holz jahrelang – oft jahrzehntelang – gelagert. Manchmal von Generation zu Generation weitergegeben, bis es schließlich zu einer Violine geformt wurde.

Kein Wunder also, dass dieses knappe Gut alter Instrumente heute begehrt und hoch gehandelt wird.

Man steht nun vor dem Problem, das passende Instrument auszuwählen. Wie es im Preis – Leistung - Verhältnis zu beurteilen und auf Echtheit zu prüfen ist.

Fangen wir mit der Echtheit an. Was ist echt? Oder – was gilt heute als echt?

Zu der Zeit, als die Werke geschaffen wurde, war es dem Erbauer meist gar nicht so wichtig, seinen Namen in Form eines Zettels zu hinterlassen. Diesen Umstand kann man unter anderem daran ablesen, dass bewusst Zettel mit Druckfehlern oder veralteten Jahreszahlen verwendet wurden. Oft wurden auch die Zettel vom Vater übernommen und aufgebraucht. Man fand es einfach nicht für nötig hier eine Korrektur vorzunehmen, da man keinen besonderen Wert darauf legte. Eine Produkt - Imagepflege, wie sie heute betrieben wird, war damals weitgehend unbekannt. Erst später wurde immer mehr Wert auf die Authentizität eines Werkes, sei es im Instrumentenbau oder in der Kunst, gelegt. Dies geht mit dem seit der Französischen Revolution und der modernen Philosophie veränderten Denken und dem damit verbundenen Stellenwert der Kunst und des Individuums einher.

Auch wurden die Instrumente damals, von wenigen Ausnahmen abgesehen, bei weitem nicht so hoch gehandelt wie heute. Als dann schließlich bestimmte Stars auftraten, wie z.B. Paganini, begann die Nachfrage nach bestimmten "Marken", wie z. B. Guarneri. Dies trieb natürlich im Laufe der Zeit den Preis in die Höhe. (interessanterweise waren vor Paganini die Geigen der Guarneri gar nicht so begehrt. Manch ein Straßenmusiker soll damals sogar eine gespielt haben).

Mit den steigenden Preisen kamen natürlich auch handfeste materielle Interessen zum Vorschein. Ein Copyright im heutigen Sinne gab es natürlich nicht. Ein Geigenzettel ist auch nicht gerade schwer auszutauschen, nachzuahmen oder zu verfälschen und so war es einem manchen nicht möglich, der Versuchung zu widerstehen, eine Guarneri oder Stradivari "herzustellen".

Da die Instrumente oftmals schnell von Hand zu Hand gingen, ist auch kaum mehr nachzuweisen, wer sie gebaut hatte. Anders als bei Gemälden, die schon seit Jahrhunderten beispielsweise im Vatikan sind – und dadurch eindeutig dem Künstler zuzuordnen sind, lassen sich eben die Violinen, Celli und Violas nicht so einfach, wenn überhaupt, bis zum Erschaffer zurückverfolgen.

Wie sollte es nun auch zu erklären sein, dass heute nur ca. 30 altitalienische Geigenbauer durch ihre Werke populär oder zumindest bekannt sind und sich die hunderte anderen nicht dieser Beliebtheit erfreuen? Geschweige die Frage aufzuwerfen, wo deren Instrumente geblieben sind.

Wir erwähnten bereits den Zettel. Man kann ihm in aller Regel nicht vertrauen und dessen sollte man sich beim Kauf einer alten Geige stets bewusst sein. Scherzhaft wurde schon gesagt, der Zettel sage wenigstens schon mal aus, was es nicht ist.

Was ist also eine "echte" Geige? Nun das kommt darauf an, in welchem Sinne man dieses "echt" gebrauchen möchte. Man könnte natürlich sagen, echt ist sie dann, wenn sie mit Sicherheit einem bestimmten Meister zugeordnet werden kann.

Dabei gilt zu berücksichtigen, dass auch ein "echtes" Instrument, verfälscht sein kann. Nämlich dann, wenn es in wesentlichen Teilen (Decke, Boden, Zargen, Lack und Schnecke) im Laufe der Zeit bewusst oder unbewusst so verändert worden ist, dass man nun nicht mehr guten Gewissens von einem Original sprechen kann.

So kommen wir vom Terminus Original über Verfälschung zum Begriff Kopie. Hier müssen wir sehr differenziert vorgehen. Die Schaffung einer Kopie als solches ist wertfrei in Bezug auf Ehrlichkeit oder Betrug. Betrug wird es erst dann, wenn man sie als "Original" verkaufen möchte.

Eine Kopie kann dabei vom Original kaum unterscheidbar sein. Hierfür bekannt sind z. B. die Gebrüder Voller (England). Sie fertigten eine Kopie einer Stradivari an, die von einer ganzen Reihe Experten für echt gehalten wurde und auch entsprechende Zertifikate bekam.

Die Vollers verkauften aber besagtes Instrument als eine "Stradivari-Kopie. Es handelte sich also nicht um eine Fälschung. Einige Zeit später tauchte diese Geige aber als eine mit Expertisen von namhaften Experten versehene "Stradivari" auf dem Markt auf. Aus der Kopie wurde eine Fälschung – vorgenommen durch irgendeinen habgierigen Händler. Aufgeflogen ist dies nur, weil William Voller, der eigentliche Hersteller eine Eidesstattliche Erklärung abgab, das er der Erbauer dieser Sradivari – Kopie sei.

Also, aus einer Kopie wird erst dann eine Fälschung, wenn sie als etwas verkauft wird, was sie nicht ist.

Der Begriff Kopie kann noch erweitert werden – und zwar im Sinne einer Modellwahl. Es sind ja viele z. B. böhmische Instrumente im Umlauf, die einen Stradivari Zettel haben. Diese im weitesten Sinne Kopien, sind praktisch in Anlehnung eines sozusagen linienreinen Originals gebaut worden.

Echte Originale, im Sinne epochaler Weiterentwicklungen freilich gibt es nur wenige. Es waren dies insbesondere die Werke der Amati, Stradivari, Guarneri und nicht zuletzt auch des großen Tiroler Meisters, Jakob Stainers.

Viele Generationen betrachteten deren Werke als Ideal, dem es nachzueifern galt. Natürlich nicht ohne ihren Violinen den Stempel der Individualität der eigenen Stil- und Handwerkskunst aufzuprägen.

Dieser kleine Exkurs soll zeigen, wie wichtig es ist, mit den Begriffen Original, Kopie, Verfälschung und Fälschung vorsichtig und ehrlich umzugehen. Denn auch jede böhmische Fiedel eines x-beliebigen Herstellers ist eben auch ein Original – eine original böhmische Geige eben...

Der Streichbogen

Natürlich gibt sehr viel über die verschiedenen Bögen für Violine, Viola, Cello und Kontrabass zu sagen. Deshalb sollen hier einige wichtige Begriffe und Kenntnisse kurz vermittelt werden.

Grundsätzlich sollte man bei der Auswahl eines Bogens immer sorgsam vorgehen, da der Bogen gewissermaßen der Mittler zwischen Musiker und Instrument ist.

Der Streichbogen gestattet dem Spieler die sichere Ausführung der unterschiedlichsten Stricharten. Dies stellt hohe Ansprüche an Elastizität, Flexibilität und Gewichtsverteilung der Bogenstange.

Man bedenke auch, dass selbst der Streichinstrumentenbogen als solches ein echtes kunsthandwerkliches Meisterprodukt der Spitzenklasse sein kann und sich dafür natürlich auch bereits ein echter Sammlerkreis gebildet hat.

Hohe Qualität eines Bogens kann durch peinliche Sorgfalt in der Arbeit, sachkundige Materialauswahl und das Beachten mathematischer Gesetzmäßigkeiten bei der Stärkedimensionierung der Bogenstange garantiert werden.

Hier nun erst einmal ein kleiner Einstieg in die "Bogenkunde":

string bow

We have a lot to say about violin, viola, cello and bass bows.

Please have a look at some enclosed terms.

Basically: Select your bow carfully! String bow is the bridge between musician and instrument.

Bow assists to different bowing pattern. Claims to elasticity, flexibility and good distribution of weight .

Please consider: string bow can be a great master piece of art in top class.

Guarantee for high quality are special diligence in bowmaking, carfully and competendly selection of material and some mathematical principles.

Here are some terms:

Die Stange des modernen 4/4 Violinbogens beträgt gegenwärtig ca. 73 cm. Die Stangenlänge des Bratschenbogens liegt etwas darüber und die des Cellobogens etwas darunter (bei ca. 70 cm).

Die Bogengewichte sind recht unterschiedlich und werden vom Spieler individuell ausgesucht. Violinbögen liegen derzeit oft zwischen 58-65g, Bratschenbögen um 70-75g und Cellobögen um 80-85g.

Wichtiger als das genaue Gewicht eines Bogens ist für den Spieler, wie der Bogen ´in der Hand liegt´. Dazu sind vor allem die Gewichtsverteilung über die Länge der Stange und die Lage des Schwerpunktes verantwortlich.

Die Güte eines Bogens hängt wesentlich vom Material ab, dessen Elastizität und Festigkeit sehr große Unterschiede aufweisen kann!

Für die Herstellung der Bögen verwendet man für alle besseren Qualitäten ausschließlich tropische Farbhölzer aus der Familie Caesapinia, die vor allem aus Südamerika und Südostasien stammen. Sie werden gemeinhin Brasilholz genannt. Die beste Sorte liefert die Caesalpina crista (Fernambukholz/Pernambukholz).

Der Bogen besteht im wesentlichen aus drei Teilen: Stange, Frosch und Bezug. Die Stange ist meist zur Aufnahme des Frosches am unteren Ende achtkantig ausgebildet und behält diesen Querschnitt (oder wird rund) während sie sich bis zum Kopf hin verjüngt. Dabei verringert/verjüngt sich der Durchmesser der Stange nach bestimmten Gesetzmäßigkeiten allmählich bis hin zur schmalsten Stelle, dem Hals.

Das kunsthandwerkliche Können des Bogenmachers wird vor allem am Kopf des Bogens deutlich. Er kann ein echtes Schmuckelement darstellen. Er ist die "persönliche Handschrift" des Meisters, besonders was die makellose Form des fein gearbeiteten Kopfes und deren ausgewogene Linienführung betrifft.

Für die Bewicklung ist Draht wegen der besseren Haltbarkeit Gespinsten vorzuziehen. Hierbei wird oft Neusilber, Silber oder Gold verwendet. Besonders dauerhaft sind Bewicklungen aus Fischbein. Fischbein ist eine hornartige Substanz aus den Barten des Wales.

Der Frosch des Bogens wird in der Regel aus Ebenholz gefertigt. Dieses sollte eine feine, fast porenlose Struktur und eine tiefschwarze Farbe aufweisen. Der Frosch kann aber auch aus Elfenbein, Büffelhorn, Bernstein, Schildpatt oder für billige Bögen auch aus Ersatzstoffen gearbeitet sein. Der Frosch ist auf der Froschbahn an die Stange montiert. Am hinteren Ende des Frosches befindet sich der Knopf/Beinchen. Auch dieses kann kunstvoll verziert sein.

Bogenstangen sind im allgemeinen mit einer dünnen Lackpolitur überzogen oder bleiben natur belassen, d.h. sie werden nur geölt und geschliffen.

Der Bezug besteht aus ca. 150 ausgesuchten Hengsthaaren. Häufig gespielte Bezüge verlieren mit der Zeit Haare, wodurch sich die Stange verziehen kann -  bitte rechtzeitig austauschen lassen.

Modern stick of violin bow (4/4) is approx. 73 cm (28,74 inch). Stick from Viola bow is a little bit longer and from cello bow a little bit shorter (approx. 70 cm (27,56 inch).

Weight of bow is individually. Player can choose the right weight for himself. Today violin bows weigh between 58-65g, viola bows approx. 70-75g and cello bows approx. 80-85g.

Good and comfortable handling is of more importance than weight. Good handling depends on balance and weight distribution and the point of balance.

Quality of string bows depends on material. There are important differences in elasticity and strength.

Bow maker use tropically color wood from family Caesapina (South America, South Asia). This wood is called brazil wood. Best kind of wood is pernambuco wood.

There are three constituents - stick, frog and hank of hair.

Mostly stick is octagonal on the (frog) end. Then stick goes strait to head.

Head shows the mastery by bowmaker master. It can be really a juwel of brilliant achievement.

Head is the "sign" of master - especially the balanced line.

Because of durability most bowmaker prefered wire for winding.  Often german silver (= nickle silver), sterling silver or gold is used.

Frog is from ebony wood normally. Ebony wood should be from fine structure and deep black color. Likewise frog can be from ivory, buffalo horn, amber, tortoise shell or ( for low-quality bows) from surrogate.

Mostly sticks are protected by varnish. Only some bows keep natural. This bows only oiled and polished.

Hank of hair is from approx. 150 selected horse hairs. 

Was für Deutschland die Eiche ist, ist der Fernambukbaum (Caesalpina echinata) für Brasilien.